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先是画室，布局典雅古朴。书案对面壁上，挂一张古琴、一副对联，是吴颐人先生笔墨，书：“毕竟百年都是梦，何如一醉便成仙。”继之，是一组拓片题字。汉画像石的拓片，题字跋语从三个字到几十字不等，尤其是“双龙”拓片上的长跋，不是草书，也龙飞凤舞。这组拓片出自徐州，我亦存了些许，但不承想到题字于上。只曾见过徐州一吴姓女子，当年携一小幅，求冯其庸先生赏题，我在一旁，不免讥笑那女子幼稚。今则意识到，幼稚的是我。

塔影空间的花鸟画，荷为多，但画面上的草虫不可忽略。写意花卉、工笔草虫，这样的画法，我以前在齐白石的画中屡见。转头喜见吴颐人《爱莲图》，长卷，毛笔写生，从花苞到莲蓬，无所不画，实为罕见。昔曾被黄永玉的荷花白描长卷震撼，知永玉先生曾在北海公园东岸观荷写荷，一笔不苟。后虽未曾步入他的万荷堂，想必也是菡萏满院。永玉先生木刻出身，颐人先生篆刻当行，二位写生作品都注重细节，必是受了刻刀的影响。《爱莲图》旁还是颐人先生的一组篆刻，印样、边款拓片、释文，三者结合，成一条幅。我端详“长寿”印许久，似曾相识，眼前晃出东巴文字的影子。再读边款，知颐人先生某年有丽江之行，赏东巴文，听纳西古乐，归而摹写“长寿”二字。“醉汉”印样下的边款，文字如下：“予研习汉画、汉简数十载，不觉醉倒无名古贤、刀风笔意间，乐不在酒也。”若不将边款与印同赏，观者怕是要被那“醉”的表象迷惑，由此更该折服作者的修养了。

塔影空间的明黄色框架那边，可看到屋顶透明的玻璃天幕。幕上有水，又成一道平躺的水幕。我好奇，略弯腰，便见到了置身于水幕涟漪间的龙华塔，竟如倒映水中的塔影。虽正如倒，亦真亦幻，好个绝思妙想。（蒋 力）